111.写作后记一 (第1/2页)

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写了这么久，总是分析这分析那的，也说一下这篇文吧。

概括来说，这不是一部剧情向、故事性强、满足读者期待的小说，在写的时候逻辑性、合理性、人物还原度都是被我放在故事性之前的。从网文的故事性、趣味性、流畅度、通俗度来说，这就不是一篇合格的网文。从女主的人物设定、性格设置、行为逻辑来说，这也不是一个满足读者期待的角色。

硬要分类的话，这本小说有一大半算是原作的解读分析读后感，只有一小半能算是剧情。总之，这不是一本好看的网文，主角也不是一个讨读者喜欢的角色。

有的读者说这篇文的考据比正文有意思，那是因为在考据中，读者能获得许多原来不知道的内容，发现原来猎人漫画里和同人、和自己想象有很多不一样的地方，发现原本以为了解的某人有这么多自己不知道的地方，重新认识了某些原著人物、剧情、设定，算是又认识了一遍熟悉的陌生人，自然会觉得有趣，类似发现新事物的有趣。当然，考据里也有很多吐槽内容，吐槽总是比较能引发兴趣的。

另外一个重要的原因，因为考据看得懂，理解成本很低。写这种分析，是作者和读者之间的直接沟通，肯定就要用最直白的语言说清楚问题，尽量做到零门槛，有啥就说啥，说清楚说透彻。读者看这些内容，基本上看一遍就知道在说啥了，不会很费力，当然就比较愉快。

正文。会看同人的，多半是抱着某些期待心理来看的，有的意难平想拯救角色改变剧情，有的想享受原著角色（最好是多个）爱上我的体验，这两类占大多数。不是这两类的，也期待着主角和猎人的角色快点有交集，有拉扯，有纠缠，有交锋等等。

这些期待，正文里面是不可能快速得到满足的。抱着这种期待点进来的读者，看了前面的内容，发现没有这些，不仅没有，还夹杂了大量分析论证内容，写了大量自己不感兴趣的角色和剧情。

有耐心一点的跳过这些内容继续往后，寻找自己想看的部分，跳了半天发现还没有，还是有很多分析论证内容，还有很多不想看也不在乎的情节，比如旅团在贪婪之岛上集齐卡片的过程。

看到后面，发现女主不仅和原著人物没交集，甚至都没怎么实际出现过。再到后面，好不容易女主终于上线了，却又跟旅团没太多交集，泛泛打了点交道后，又走在她自己的轨迹上了。到了第一部结束，女主和旅团成员就没什么实质性的进展。

第二部开头，又是一堆不想看的内容，不想看的内容甚至更多了。这么一个过程下来，一直没什么获得感、满足感，一直看不到自己想看的情节，当然会觉得无聊。

另外一个重要的原因，直白点，总结起来就三个字，看不懂。正文的理解成本比较高。正文里有很多看不懂、难理解、不感兴趣、枯燥的部分，这些东西，自然没什么趣味。

这里先说一下，不是说谁看不懂就是他有问题，也不是说剧情让读者看不懂有多了不起，当然也没有说读者水准不够的意思，这里只是在阐述这篇文的创作原因。

写考据，我是本着尽量零门槛的原则去写的，怎么好懂怎么来，尽量降低读者的理解成本。

但是写正文的时候，我不能为了照顾读者去降低角色本来该有的水准。写到有些角色和有些剧情的时候，角色之间的博弈、对话，不能按照这种原则来，不能把所有的剧情都写得一看便知，该复杂的部分必须复杂。

打个不恰当的比方，在教中学生和大学生时，教的内容当然不是一个水平。那些复杂的博弈、推理、对话和勾心斗角，是那些角色之间该有的水准。我只能尽我所能地去提高他们的水准去贴合原著，不能降低他们的水准，也就是给他们降智。

比如金、库洛洛、帕里斯通，这些人在漫画里就是一肚子花花肠子的角色，脑子里的弯弯绕比头发丝还多。这些人所思所想、会做出来的选择，当然不是那种很容易理解的。

最直接的一个例子，库洛洛对战西索的时候，他就是弯弯绕、连环套，连西索那样的人都被他套进去了。这样一个角色，你写他直直白白、通俗易懂，这怎么可能？

选举篇里金和帕里斯通的博弈，能一遍看懂的读者也不多。

本文的女主未寻，她绕起来能把库洛洛都绕进去。勾心斗角，对她来说跟呼吸说话一样不费力，尽管她并不喜欢却很擅长。这样一个角色，自然也不是什么通俗易懂的人。可以这么说，在某种程度上，她比本文里其他所有角色加起来都难懂，要理解她的成本非常高。

这样一堆角色凑在一起，就类似学者之间进行学术性、专业性很强的交流，基本就等于加密通话，怎么可能有很多容易理解的剧情让读者一看就懂了？特别是那种同时看很多本小说、跳来跳去跳了很多章阅读、一目十行、对猎人一知半解的读者？

我要是这么写，是在削减全员的智商和能力。我在写什么，我心里是有数的。作者和读者之间就该直白沟通、说人话，角色与角色之间，就该按照他们该有的水准来，让他们说自己该说的话、做自己该做的行为，该直接的时候就直接，该复杂的时候就复杂。

毕竟猎人原著，尤其是继承战篇，就不是很容易理解的，是多线叙事的复杂博弈，角色巨多，每个角色都有八百个心眼。那些原著里弯弯绕绕的角色，到了同人里面就变得通俗易懂，实在不可能。

有大量的论述内容、没有自己想看期待的内容，这对网文来说是很致命的缺陷。看不懂三个字，就更致命了。读者当然也不会把这样的小说定义为有趣的小说。

那就来说说为什么这篇文会是这个样子的吧。愿意点开这篇后记的，多多少少会对这篇文为什么是这样子的感点兴趣的。

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关于大量的论述内容。

第一点，本文中有大量关于漫画的人物、故事、人物设定的分析论述内容，可以算是读后感和吐槽的部分。

这是我看漫画和同人后的有感而发，不可能不放在文里面，没有这部分内容，我根本不会写这篇小说，这一点我一早在排雷里就说了的。

我最早是没看过原著就看猎人同人的，看了不少同人，晋江的同人尤其多，之后才去看的动画，后面才又看了漫画。暗夜帝王、背叛从一开始就存在、流星街大逃杀之类的名句名设定我看得很多了，一直以为原著就是那样的。

等我去看原著，发现原来完全不是那么回事。这时候我才发现好些写同人的作者们，主打的就是一个逆反心理，富坚怎么说，反着来就行了。

富坚说流星街人不在乎生死，彼此之间情感细腻牢固，比家人还深，有些同人里就写流星街大逃杀，同伴相互背叛，为争夺食物、名利搞你杀我我杀你那一套。

富坚让库洛洛说他认为他们之中不存在背叛者，有些同人里就给他安排上“背叛从一开始就存在”的“名句”。

还有西索，漫画里他还是个会正常说话、讲点社交礼仪的变态，有些同人里就变成各种飙波浪线、嗯哼、昵称、小苹果、大苹果之类的变态了，仿佛离了这些，他就不会说话，也就不是变态了。

伊路米也是重灾区，漫画里他一路都在随心所欲地杀人，猎人考试里面就已经杀了不少，后面选举篇里面更是干掉了一大票路人，他家的管家他也杀，他自己的弟弟他也要杀。这杀人的自由开放程度，根本就没有内外、自己人陌生人的区别。

这些情节也是很多年前富坚就已经画出来的了，不是什么新连载的新设定。漫画里选举篇连载是2012年，就算看有选举篇的新版动画也差不多是那个时候，伊路米要杀自己弟弟的剧情已经是十几年前的剧情了。伊路米在猎人考试篇里杀考试工作人员，那是1999年左右连载的剧情，到现在都二十几年了。

结果有些同人里面就要给他安个“不杀任务以外的目标”的设定。

写这种设定的，还能像流星街的设定出入那样甩锅给富坚，怪他没说清楚吗？写这种设定是忽然失忆了吗？还是开了一千倍滤镜，自动把伊路米不符合自己想象的行为都过滤掉了？

这，我该说什么？我只能去看漫画去了。

等新连载的内容出来了，还有不少人吼着富坚背刺同人，流星街不是富坚画的那样的。讲真，跟漫画设定反着来的，各种偏离原著设定、以自己的想象为主的，就不要吼什么富坚背刺同人了，他才是被同人背刺的那个好吗。

基于这些东西，我才会想要写一篇文。因为这种原因产生的文，里面当然会有大量原作的分析内容，吐槽的内容也不少。可能会有人觉得是夹带私货，说实话，小说本来就是作者的私货，电影、漫画、音乐等等载体都是，都是创作者的私货，都是很具个人色彩的。

创作这些东西的都是一个个活生生的人，他们有想法、感悟、想象力、理想、表达欲、个人趣味等等，才会把这些东西融汇起来，以某种作品的形式呈现，只是展现私货的方式不一样，就看看的人接不接受。能接受就会觉得作者很有自己的想法风格，接受不了的就觉得作者是在夹带私货，接受不了点x就行了，没啥好说的。

如果完全不想看私货，实际上就不用看这类作品了。

写这样一篇文，我的目的也是很明确的，不以商业化、读者期待、故事性、读者的阅读体验、爽为目的，写一篇贴近猎人原著设定、贴近原著人物性格、符合原创人物性格、有基本逻辑的文。

当然，至少符合普通人智商这一点也不必说，那是绝对的。写猎人同人，对我来说，智商在线这一点是很必要的。

连普通人该有的智商都没有，在猎人世界里面还想和原著人物打交道，那是自虐，不如跳河来得痛快。把猎人的人物写得智商掉线，也没什么意思。对我来说猎人里的人物吸引人的地方，很大一部分都在智商上。

要达到这些目的，自然就要牺牲故事性、读者阅读体验，要在文里面穿插大量的论述原著人物设定的内容。不穿插分析论证，习惯同人设定的读者看到哪都是一脸疑问，说某某不是这样的，他不是该怎样怎样吗。

举个例子，有同人写侠客付钱买东西，就有读者留言说旅团会付钱买东西，他们不是该抢吗？实际上漫画里侠客就是付钱买过东西的，他买猎人网站情报的时候就是给钱的。他也明确说过只要给钱就能弄到情报这种话，说明他不排斥这种行为。然而有些读者觉得他不该有这样的行为，以自己的印象为主。

还有个最典型的例子，旅团的相互称呼。绝大多数读者根本就不知道他们在漫画里是怎样称呼彼此的，只是按照同人设定和自己的印象来认为，看见库洛洛叫侠客“阿侠”，就觉得他不会这么叫，跳出来说ooc，说叫“阿侠”是什么鬼。

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