第67章 成化斗彩

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雅芳斋里，周雅芳右手里拿着一件古董，左手则拿着高倍放大镜，仔细地看着，在她的眼前则是一个特别安装的高亮度灯，她看得实在是太入神了，所以就算是方明和蒋雯走进来她也没有发现。

“雅芳姐……”

蒋雯刚想说什么，但马上就被方明制止了。

刚才在博石斋发现周雅芳手里拿着的那一件古董的时候，他狠狠地吓了一跳，因为当他刚一拿上手的时候右手出现的貔貅颜色实在是太浓了一点，仿佛如有实质一般，唯一出现这种情况的就是当时找到装舍利子的那个金佛时候。

要知道那个金佛最后可是卖了500万，而且还是属于半卖半送的情况下的。

眼前的这件古董竟然能够引起貔貅这种反应，那价值绝对是异常巨大的。

时间慢慢地过去，周雅芳一直很细心的看着手里的古董，脸上的表情也非常丰富：一会紧紧地拧着眉毛，一会又舒展开来、露出笑容，然后，又拧起了眉头……

方明一起注意着周雅芳的表情，看到她这个样子的表情心情也变得就像是过山车一般的忽上忽下。按理说自己右手的貔貅既然已经“证明”周雅芳手里的古董是件好东西，那就一定是好东西、已经不用担心才对，但是他突然想到了一个问题，那就是如果别的古董鉴定高手也鉴定不出自己通过貔貅异能捡漏的古董，那自己岂不是白忙活一场？

总不能自己一个人说了算吧？事实上自己一个人说了还真不算！

意识到这一点之后，方明的心马上就提了起来，死死地盯着周雅芳，他在期待她会做出什么样的鉴定！

“雅芳姐，你觉得这件东西……”

终于，方明忍不住了，出声打断周雅芳的鉴定。

仿佛是一下子回过神来一般，周雅芳抬起头来看着方明，说：“方明，你觉得这是什么古董？”

“这个……我觉得是斗彩。”

方明犹豫了一下，还是说出了自己的判断，虽然说有貔貅异能的帮助在捡漏方面无人能敌，但说到古董的知识，他知道自己还是个初哥，自然没有太大的信心。

中国传统习惯把瓷器分成青瓷、青花瓷、彩瓷和白瓷。

所谓的青瓷是指是表面有青色釉的瓷器，这是在瓷坯上用青釉——这是一种以铁为主要成份的着色剂，这样瓷器的胎釉中含有氧化铁，这样在炼制过程之中就会成形成独特的色彩，青瓷的主要特点提瓷质细腻如油，制成的瓷器线条明快流畅如水、而在造型上则是端庄浑朴如钟、颜色上纯净如深海，这些都让青瓷成为世界名瓷中的一员。瓷器史上所说的千峰翠色、粉青、翠青指的就是这种瓷器，唐代越窑、宋代官窑、汝窑、龙泉窑都是属于青瓷这个系列的。

青花瓷的另外一个名称叫做白地青花瓷，通常又直接简称青花，属于釉下彩瓷，先是用含氧化钴的原料在瓷坯体上描绘纹饰，然后覆盖上一层透明的釉，再经过高温烧制而成。而钴在烧制之后呈现出蓝色，颜色青鲜艳若花，最初的青花瓷在唐的时候就已经出现了，到了元代的时候，青花瓷已经成熟——成熟的青花瓷出现在著名的“瓷都”景德镇，元后的明代瓷器已经是以青花为主，到了清朝康熙年间青花发展到了最高的顶峰，这期间出现了日后著名的青花红彩、黄地青花和孔雀绿釉青花等等的小分类。

白瓷是一种用杂质极少的胎土制成的瓷器，烧制的时候先是选取含铁量极底的胎土，然后经过特殊的处理之后杂质少所以颜色洁白如玉，而且再加上一层表面透明的釉烧制之后就会更加白如雪。虽然说白瓷素雅朴素，没有艳丽夺目的色彩，但却有一种天然美，很得人们喜欢。

彩瓷也就是所谓的“彩绘瓷”，是在瓷器表面加以彩绘纹饰的一种瓷器，主要的分类有釉下彩瓷（彩色纹饰在瓷器表面釉下面的为釉下彩，主要的特点是彩色画面不与外界直接接触，在透明釉的保护下能够最大程度地避免磨损和腐蚀）和釉上彩瓷（彩色纹饰在瓷器表面釉的上面为釉上彩，其特点是色彩鲜艳有神，装饰艺术性也更强）两个大类，釉下彩发源于唐代青花，而到了明清的时候则出现是釉上彩，也就是是所谓的粉彩，这个时期的也是彩瓷成就的最高峰，而生产彩瓷的地方则是以景德镇窑最为有名。

方明所说的斗彩是彩瓷的一种，特指使用“先于坯体上用青料画花鸟半体，复人彩料，凑其全体”技法的彩瓷，简单来说就是用釉下青花来勾勒出边线的轮廓，然后再通过用釉上彩料填涂的彩瓷。当然，也有一种方式是在青花上使用釉下青花同釉上彩相结合而制成的斗彩，但一般来说所说的斗彩不是指这个，而是指前者。

“我记得在一本上看到过一件斗彩的瓷器，好像是成化年间的，是斗彩海棠花盖罐，盖顶带有轻微的弧形，壁竖直，罐肩丰满而罐腹圆如鼓，盖顶上有海棠花一朵，周围有灵芝流去，罐壁有飞蝶等等，从技法上来说正是先在釉下青花年勾勒出所有的轮廓线，然后再在釉上用彩料来填涂，这就是标准的斗彩的工艺。”

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